Name: Music for Breakfast: RDM Kantine
Start: 2024-12-08T10:30:00+00:00
Location: RDM Kantine

Twee solocellisten; twee celloconcerten van Sjostakovitsj: een cello spektakel van jewelste in het muziekgebouw aan 't IJ.

Cello Biënnale Amsterdam

De eerste twee mensen op aarde waren verliefd. De derde mens vermoordde de vierde. Die ersten Menschen vertelt het verhaal van het eerste gezin in de Bijbelse geschiedenis van de mensheid.

Die ersten Menschen

Occulte praktijken in de zoektocht naar onsterfelijkheid.

Anima Obscura

Mijn vaderland

Sheherazade

Martha Argerich speelt Bartók 3

Proms: Jazz at the Philharmonic

Harry Potter and the Deathly Hallows™ Part 2 in Concert

Proms: The Nutcracker

Hilary Hahn speelt Prokofjev

Matthäus-Passion 2025

Mahler 9 met Lahav Shani

Proms: A Night at the Opera

Binnenkort te beluisteren in de concertzaal

Onze concerten

Al onze concerten op een rij:

Rotterdams Philharmonisch Orkest

Om te blijven doen wat wij doen is steun nodig. Van iedereen die het orkest een warm hart toedraagt. Dat gaat zeker niet alleen om grote gebaren, ieder bedrag telt.

Om te blijven doen wat wij doen is steun nodig. Van iedereen die het orkest een warm hart toedraagt. Dat gaat zeker niet alleen om grote gebaren, ieder bedrag telt.

Dit orkest is van iedereen

Voor iedereen van 4 tot 104 jaar: het leukste uitje voor jong en oud!

Voor iedereen van 4 tot 104 jaar: het leukste uitje voor jong en oud!

Kindervoorstellingen

Lezen, luisteren en bekijken: laat u verwonderen door het Rotterdams Philharmonisch Orkest!

News & Wonder

Onze concertseries bieden een selectie uit het brede aanbod van seizoen 2024-2025, met een aantrekkelijke korting ten opzichte van de prijs voor losse kaarten.

Concertseries

Babar in de dierentuin (4+)

Ga mee op avontuur in dierentuin de Doelen met het olifantje Babar!

Bezoeker

De kinderen hebben ademloos toegekeken en ontzettend genoten.

Hoe is het vioolspelen op je pad gekomen? 
Door de radio, eigenlijk. Van jongs af aan vond ik het prachtig klinken. Mijn ouders spelen geen muziekinstrument. In de familie zit het ook niet, alleen heel ver weg. Mijn moeder dacht eerst dat het niet helemaal klopte, toen ik zei dat ik heel graag viool wilde spelen. Maar ik bleef aanhouden. Op een gegeven moment hebben ze maar toegegeven. Ik ben op mijn zesde begonnen, geloof ik.

Wat vind je mooi aan je instrument? 
De veelzijdigheid vind ik heel mooi. Een viool kan, even kort gezegd, ontzettend laag, ontzettend hoog en alles wat daartussen zit. Eigenlijk moet ik wel een beetje aan mezelf denken. Ik denk dat ik ook heel laag kan en heel hoog kan en heel veel wat daartussen zit. Ik ben ook niet voor één gat te vangen. Daarom vind ik viool heel erg mooi. 

Welke les heeft in jouw muzikale leven de meeste indruk op je gemaakt? 
Toen ik een klein jongentje was heb ik met Jaap van Zweden voor een kinderprogramma gespeeld en hij zei toen tegen mij: ‘Als je zenuwachtig bent, dat zijn we allemaal, ga er niet tegen vechten, maar accepteer het’. En dat is iets wat ik probeer in alles wat ik doe mee te nemen. Accepteer dat iets zo is. Omarm het. En probeer verder gewoon zo ontspannen mogelijk te blijven en je doet wat je kan. Dat zal genoeg zijn en dat zal ook zijn wat het is. Als je ertegen gaat vechten wordt het alleen maar erger. 

Ervaar je verbondenheid met het publiek als je aan het spelen bent? 
Zeker. Ik heb dat vooral gemerkt in de coronatijd toen er geen publiek was. Toen werd ik toch wel even met mijn neus op de feiten gedrukt, hoe erg ik het publiek ook nodig heb. Als musicus heb je zelf een zekere spanning, maar er is ook de spanning vanuit het publiek, dat in afwachting is van wat komen gaat. En dat voel je. Je merkt ook echt verschil in reactie wanneer iets goed gegaan is of minder goed. Of als het een ontzettend mooi programma is waar het publiek heel erg van houdt. En dat merk je niet alleen in het applaus, dat merk je gek genoeg ook wel tijdens het spelen.

Wim Ruitenbeek

Tweede viool

‘Als je zenuwachtig bent, dat zijn we allemaal, ga er niet tegen vechten, maar accepteer het’. En dat is iets wat ik probeer in alles wat ik doe mee te nemen. Accepteer dat iets zo is.

Our talent development project: Rotterdam Philharmonic Orchestra Academy.

Academy

Meer informatie over het beëindigen van onze samenwerking met Valery Gergiev en het Gergiev Festival

Valery Gergiev

Vind de informatie die u zoekt

Praktische informatie

Vacatures

'Uit de Nieuwe Wereld'

Mini-podcast

Pianist zonder gelijke, als jonge tachtiger op het hoogtepunt van haar kunnen.

de Volkskrant

... Sluit je ogen en jawel, je denkt eerder aan 'jong' dan aan 'tachtiger.'

<h4>Oefenen met Afrikaanse ritmes</h4>

Een van de grootste filmklassiekers ooit is The Lion King. Om de epische vertelling, maar ook om de muziek, de songs die in onze hoofden resoneren. Stel je voor: de realistische remake uit 2019 van de animatieversie op een kolossaal scherm in de RTM Stage in Ahoy, met live het Rotterdams Philharmonisch Orkest. Het gaat gebeuren, begin april. 
 
De voorbereidingen zijn al in volle gang. Maar liefst vijf percussionisten oefenen hun partijen, een groot scherm 
wordt gehuurd, er wordt nagedacht over de opstelling van het orkest, belichting, catering etc. Alles om ervoor te zorgen dat begin april The Lion King te zien is op een buitengewoon groot scherm in de RTM Stage in Ahoy, met filmmuziek door het Rotterdams Philharmonisch Orkest. 
 
Dat het orkest de muziek bij een film speelt is niet nieuw. Ooit ontstond het Rotterdams Philharmonisch uit musici die films begeleidden in Rotterdamse theaters (1918), en ook later gebeurde dat, onder meer met de Harry Potter-films. Met The Lion King blijft het orkest zo trouw aan een traditie. 
 
Aan een dergelijke uitvoering gaat best&nbsp;wat vooraf, vertelt manager orkestzaken Gea Plantinga, zelf tot tien jaar geleden werkzaam als freelance klarinettist, nu met hart en ziel actief achter de schermen. Zij leidt en coördineert deze ‘heel bijzondere productie’. Alles is groot, zegt ze. ‘Scherm, podium, orkest, publiek, en het moet allemaal bij elkaar komen en z’n plaats hebben. De muziek heeft een groot aandeel doordat het publiek ziet gebeuren hoe die wordt gespeeld. Daardoor is de beleving anders. Uniek. Maar voor je dat bereikt moet je dus eerst alles organiseren en afstemmen.’ 
 
Sinds januari vorig jaar is Gea ermee bezig. Kort door de bocht: zij is de grote regelneef die ervoor zorgt dat de voorstelling door kan gaan. ‘Dat de techniek is geregeld, alles voor het orkest op orde is – zoals dat er genoeg&nbsp;stoelen en lessenaars voor de musici staan opgesteld. En ik doe de contracten, de kaartverkoop samen met marketing... De bijzondere, ongebruikelijke dingen die we doen bij deze productie, video, audio, alles van begin tot eind, daar bemoei ik me tegenaan. Niet fulltime, er lopen simultaan ook andere projecten.’ Contracten? Ja, de uitvoering komt tot stand in samenwerking met Disney, de rechthebbende. Alle plannen voor de uitvoering komen ter tafel bij de Amerikanen, die vervolgens voor elk nieuw element counteren met minimaal dertig pagina’s contract. Gea: ‘Met voorwaarden waar we aan moeten voldoen. Overal zitten haken en ogen aan, het is altijd steggelen. Dat los ik op. Of ik dat leuk vind, dat geregel? Ja. Ik word er gelukkig van.’ 
 
Ook met de musici heeft Gea, meestal via de orkestinspecteurs, te maken. Zo vroeg mogelijk heeft zij de partituren opgevraagd omdat ze aan de lijst instrumenten al zag dat er iets bijzonders nodig was: Afrikaanse percussie. Wie de originele muziek beluistert, bijvoorbeeld via Spotify, herkent onmiddellijk het ongebruikelijke slagwerk en de Afrikaanse ritmes. ‘Dat vraagt iets anders van musici dan ze in het klassieke repertoire gewend zijn. Daarom moesten de slagwerkers al vroeg naar de partijen kijken. Wat zou het van hen vragen?

<h4>Exotisch</h4>

Nogal wat, bevestigt slagwerker Ronald Ent. ‘Afrikaanse slagwerkinstrumenten zijn in reguliere symfonische programma’s niet in gebruik’, zegt hij.&nbsp;‘Bij The Lion King bestaan de slagwerkpartijen uit drie groepen. Ten eerste zit er veel marimba in. Dat gaat Martijn Boom doen, samen met een extra slagwerker. Ze buigen zich over wat wij noemen de mallet-partijen, ze spelen de melodie. Groep twee bespeelt onder andere allerlei exotische Afrikaanse trommels. Wij werken als orkestslagwerkers in een andere traditie, dus dat vergt veel voorbereiding. Die partijen doen Adriaan Feyaerts en een andere extra speler. De derde groep ben ik: ik begeleid de hele film van achter een drumstel. Een omvangrijke klus, iedere noot die je hoort staat namelijk op papier, en dat betekent twee keer drie kwartier drums instuderen, noot voor noot, op een heel andere manier dan je normaal bij het begeleiden van een popsong zou doen. En in het orkest is het nog weer anders, want daar speel je grote of kleine trom, bekkens, triangel, xylofoon of klokkenspel. Achter een drumstel zitten is dus heel wat anders. Maar ik ben er blij mee, want drummen is wat ik van kinds af aan al doe. Die kans krijg ik nu weer.’

<h4>Aanwas</h4>

Groot en complex dus, met vijf percussionisten, ongebruikelijk veel en ongewoon anders, maar goed te doen, zegt Ronald Ent, die 33 jaar aan het Rotterdams Philharmonisch Orkest is verbonden. Hij is deze maand begonnen met het studeren van zijn partij om later, als&nbsp;alles en iedereen op het podium samenkomt, helemaal klaar te zijn. ‘Het is spannend, mooi en uitdagend. Voor alle musici. We hebben als orkest een groot repertoire, maar we hebben aanwas nodig. Dat is dit! Aanwas! Dit trekt publiek en het is toegankelijk, niet moeilijk om naar te luisteren zoals wel het geval bij veel andere hedendaagse composities. Hier trek je publiek mee, en het is ook nog eens hartstikke leuk om te doen.’ 
 
En dat in de RTM Stage in Ahoy, waarmee het Rotterdams Philharmonisch een bijzondere band heeft opgebouwd, vertelt Gea Plantinga. ‘Je kunt daar met groot orkest zitten op onderling anderhalve meter afstand. Tijdens de lockdowns hebben we er daarom veel gespeeld, opnames gemaakt voor online. Nu zijn we bezig met de inhuur van het scherm, met de opstelling van het orkest op het podium; wat betekent dat voor de belichting, hoe ziet de geluidversterking eruit? We zijn bezig met de aankleding: hoe komt alles over als de mensen binnenkomen: ook belangrijk. Catering, en wie arriveert wanneer, zoals de dirigent die uit het buitenland komt, waar gaat hij overnachten, wie rijdt hem heen en weer? Mensen van Disney ontvangen die willen zien of we ons aan de afspraken houden. Ze onderbrengen.’ 
 
Gea maakt een uitgebreid draaiboek waarin per uur staat wat er wanneer en waar moet gebeuren. ‘Alles moet worden opgebouwd bijvoorbeeld, al op 31 maart: tribunes, podium, scherm, licht, en daarbij zijn veel partijen betrokken. Dat drijft mij: alles zo regelen dat de musici en de technici hun werk goed kunnen doen. Zodanig, dat als de mensen binnenkomen er niets is wat ze opvalt. Klopt alles, dan heb je je werk goed gedaan. Dezer dagen maken we de eerste versie van het draaiboek. De musici hebben ook een draaiboek, maar dat maken anderen weer... Ja, details details, daar gaat het om.’

Artikel uit ons kwartaalblad Intrada

Oefenen met Afrikaanse ritmes

The Lion King™ In Concert Live To Film

Disney’s grootste klassieker met live muziek

NRC over The Lion King (2019)

Verbluffend, adembenemend… een klassiek, ontroerend sprookje

Vaste gastdirigent van het Rotterdams Philharmonisch Orkest

Tarmo Peltokoski

Italiaanse opera

Italiaanse klassiekers van Rossini, Verdi en Puccini; een avond vol passie, drama en virtuositeit.

Place de l'Opera

De muziek van het Rotterdams Philharmonisch orkest kon met gemak die van de Opera in Parijs klop geven.

Brahms’ requiem is geen dodenmis die de gestorvene vergezelt onderweg naar het hiernamaals, maar muziek die troost biedt aan de nabestaanden. Muziek voor de levenden dus, met een grote melodische rijkdom en emotionele intensiteit. Yannis Kyriakides noemt zijn recompositie ‘een droomlandschap met flarden van Brahms die op een wanordelijke manier opduiken en verdwijnen’.In de voorstelling staat de muziek van Brahms voor het aardse leven; Kyriakides’ elektronische klankwereld is als een echo die toegang biedt tot een andere tijdsdimensie en parallelle werkelijkheid op het toneel – deze muziek maakt het gebruik van flashbacks en flashforwards mogelijk, die vergezeld gaan van een ander danstaal.

Het Requiem van Brahms

De muziek van Anima Obscura

over Anima Obscura

Die Glocke

Set in motion and accompanied by music and dance, a total work of art has emerged that evokes strong emotions which captivated the audience mercilessly.

Een betoverend oriëntaals sprookje van Rimski-Korsakov vol kleur, passie en exotische melodieën.

over Rimski-Korsakov

Tsjaikovski

Hij is de grootste meester van deze tijd.

Explore the creators of wonder

Maak kennis met de mensen achter de magie

The Planets

A powerful orchestral imagination of our solar system, conducted by our principal guest conductor Tarmo Peltokoski.

on the Rotterdam Philharmonic Orchestra

The Theaterkrant

They take you on a journey through the universe.

The end

No room for optimism in this dark portrait as the season ends, but plenty of reason for a final applause.

Artist in Residence 2021-2022

Yuja Wang

Concerttoelichting

Concertpodcast

Emotionele diepgang en nationale trots resoneren in Smetana's symfonische cyclus.

'Kruip in de huid van een componist en ontwikkel een betere luisterhouding voor symfonische muziek.'

Muziekworkshop en Repetitiebezoek

Music for Breakfast: RDM Kantine

<h4>RDM Kantine</h4>In de kantine, waar vroeger metaalbewerkers en scheepbouwers bijkwamen en hun boterham uit de trommel aten, huist tot op de dag van vandaag nog steeds een unieke plek waar arbeiders van het RDM-terrein samenkomen. Wanneer de broodtrommels worden opgeborgen en het werk weer begint, transformeert de RDM Kantine tot een unieke evenementenlocatie.

De uitvoering was prachtig, de presentatie voegde extra luisterplezier toe: ik heb genoten van begin tot eind!

Music for Breakfast: RDM Kantine

Programma & uitvoerenden

RDM Kantine

Alle speeldata van Music for Breakfast: RDM Kantine

Kijk, luister en verwonder: